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这部平权电影告诉你,苦情,大可不必
[标签:标题]收录于话题 在政治正确无比重要的今天,拍好的平权电影挺难的。因为特别容易显得投机,和油滑。当然,不排除有些电影本来就是在投机,在消费弱势群体。15年前[断背山]中史诗般的悲剧,发展到当下,越来越套路。似乎悲惨就意味着正确,煽情就意味着力量,赚足眼泪就算成功。今天要说的,是一部完全不按套路出牌的平权电影,[棒球少女]。[棒球少女]豆瓣7.2,NAV9.14去年,[棒球少女]在釜山国际电影节韩国电影全景单元首映,并入围了首尔独立电影节。今年6月18日,在韩国公映,观众打分高达9.14。很多平权电影拍的都跟个苦情片儿似的。在这种潮流下,[棒球少女]像个异类,它讲述的也是个倔强的异类少女的故事。但这种不标榜平权的异类,才是最平权的。它和她都在宣告着:苦情,大可不必。01片中的主人公朱秀靭是名高中生,她是校棒球队的唯一一位女生。所有字幕都来源于凤凰天使字幕组扮演者李珠英属于电影脸。没有火热的长发、杏眼、小鼻子,有的是富城头、内双下垂眼、肉鼻子,甚至还有凸嘴。但正是这套不符合主流审美的五官,却组成了一张十分耐看的脸,演员本身也有着独特的气质。朱秀靭这个角色就像是为她量身打造的一般:安静的、倔强的、帅气的、干净的,演起来举手投足都很自然。影片中,在整个初高中时期,朱秀靭都算是风云人物——不是在学校里很受欢迎那种,而是被称为“天才棒球少女”那种。但随着毕业季的来临,朱秀靭的处境就由顺转逆了。她想成为职业棒球运动员,而现实处境是,连选拔赛都进不了。为什么?因为她的女性身份吗?在韩国职业棒球队刚成立时,确实对性别有不平等要求。但这个规定1996年已经消失了。是人们囿于偏见吗?首先我们在某搜索引擎搜索一下“韩国女子棒球”,看看出来的画风——偏见确实存在,而且从现实世界蔓延到电影世界。当选拔赛工作人员得知朱秀靭要报名时,一脸戏谑地质疑:“你一个女生怎么可能进入了高中棒球队呢?”

新来的教练也在劝退朱秀靭。希望让她加入凭兴趣打棒球的“女子棒球国家队”,别想成为职业棒球运动员了。到此为止,影片都是很俗套的。可以预期后面的走向,朱秀靭发奋自强,凭着惊人的毅力打破了人们的偏见,成为了第一位女性职业棒球运动员。中间遭受无数挫折、忍受无数疼痛和白眼,但她都用信念超越了这些,无比热血。这确实是很多平权电影的套路。[棒球少女]偏不这么拍。它为了更贴近现实,牺牲了博人眼球的戏剧性和冲突,或者说,根本就不屑于那种夸张的渲染。现实很残酷,那就是朱秀靭的实力不济。没错,从教练到媒体,所有人看到朱秀靭进入高中棒球队都觉得稀奇。但也仅仅止于“觉得稀奇”了,她的优秀,是以女性为坐标的,因为是女性,所以发球球速打到13米乐app,&_米乐app_米乐app下载_米乐官网0,就算难得了。她是“天才棒球少女”,不是“天才棒球运动员”。如果以全部棒球运动员为参照,这不算什么,和职业运动员比起来,更不算什么。现实很残酷,那就是男女的体力有差距。这不是凭借着超越性的信念能够改变的事实,也是不需要米乐全站app_官网下载改变的事实。片中不服输的朱秀靭一米乐彩票_官网开始拼命练习,想把发球速度提升到150,然而手都磨破了,增速也只是个位数。男女平权不是讲无视差异,而是正视差异。平等也并非绝对的一致,而是有马拉松选手,有速跑选手,只有差异,没有优劣。在片中,朱秀靭正是正视差异,才杀出了一条路来——体力好球速高确实容易赢,但谁说只有这一条路?02一部好的平权电影首先得是一部好电影。基本可以肯定,所有爱煽情的都和好电影无关。[棒球少女]在“克制”这方面做得很好,它不标榜“女权主义”,却实实在在每一帧都在打破着偏见。抛开性别,这也是一部很好的励志电影,讲述着“天行健,君子以自强不息”的进取精神。朱秀靭之所以有魅力,不在于她是个奋斗着的少女,而在于她是个奋斗着的人。人狠话不多很好的概括了她的个性。人能弘道,非道弘人。少年棒球队,到了高中还在打棒球的,只有朱秀靭和她的好友兼对手,而对方也是因为看到她不服输才继续打棒球的。这种劲头,是无关性别的。只不过很多时候,女性被认为无法吃苦,无法坚持,尤其是在运动这一领域。而且,影片很有层次,不仅仅是单线条地讲述“成为职业棒球运动员”这一个故事。朱秀靭的家庭背景,母女关系,毕业季面临的考验,都在细腻缓慢地舒展着,最后连成一张网。影片的完成度之高,让你不会想到,这竟然是导演兼编剧崔俊泰的处女作。导演崔俊泰的资料很少,但凭借这部电影已崭露头角,未来可期片中由金牌配角廉慧兰所饰演的母亲,给电影增添了许多的质感。她是朱秀靭成为职业棒球运动员路上的阻碍,因为家庭条件不好,丈夫又没有稳定职业,她不得不考虑现实问题。“如果明知道不行,早点放弃,不是什么丢脸的事儿!”是她在片中的经典语录。正是她,让朱秀靭那种不服输的劲儿更显可贵。母亲从头至尾也没有特别圣母的转变,但从那些眼里的泪光、一瞬间的失意神情中,却能看到身为人母所散发出来的,不夺目却温暖的,人性的光辉。老戏骨廉慧兰为影片增加了粗粝的现实质感没有为了神话而编造伟大,这也是[棒球少女]不俗套的原因。03同样是韩国人拍的[82年出生的金智英],和[棒球少女]处于平权电影两个极端。如果说[82年出生的金智英],反映的是整个社会如何塑造“女性”,以及这种塑造剥夺了女性的多少可能性。那么[棒球少女]就在讲述着,在一个不平等的社会中,如何能作为独立个体去争取自己的可能性。这么说可能有点绕口。简单点儿就是,[82年出生的金智英]是一个时代女权电影的代表,而[棒球少女]是属于下一个时代的先锋作品。[棒球少女]的先锋不在于电影语言,而在于观念。[82年出生的金智英]是一种平权电影的集大成者。韩国人再次把擅长的社会题材拍出了极米乐官方网站致。抓住典型、刻画冲突、重戏剧性,故事讲得极好,确实反映出了米乐官网_最新网址不少东亚社会普遍存在的问题,是呐喊,也引起了疗救的注意。如果矫枉必须过正,那么这部电影做得很到位。上映后据说遭到了部分男性的抵制……[棒球少女]没有引起像前者那么大的轰动,但也引起了一些讨论。两部电影的差异很大,这不是说前者不好。二者更像是面子和里子的关系,面子做足了,里子也得跟上。就好比[82年出生的金智英]是游行示威的口号,而[棒球少女]是内省,那“娜拉走后怎么样”的讨论,是游行示威后私下该做的事儿。面子和里子都重要。社会层面上争取权利重要,个人层面上拼搏进取也重要。安静的朱秀靭,不多说话,凭着实力就能让很多瞧不起女性的男性闭嘴。这部电影是有原型的,绝大部分故事灵感来源都是韩国第一位女子职业棒球Hyang-Mi Ahn(安咸美)。一部好的电影是带着贯穿的世界观的,它的选材、视角、叙事方式都是这种观念的体现,这种观念能影响到银幕外的观看者。说[棒球少女]先锋,不在于它的镜头语言有多么惊艳,而是在于选材、视角和叙事方式。它和[请以你的名字呼唤我]、[月光男孩]这种类型的平权电影更接近。就把弱势群体当普通人拍,把边缘群体的爱情拍成爱情片、拍成文艺片,不在性别和种族上太过矫情,只在爱情上矫情。[棒球少女]也是,根本不屑于强调女性身份,它不卑不亢地宣告:“无论是男是女都不是一个人的优米乐平台_官方点,实力才是。”

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